多项选择题
古希腊理论家认为音乐充满了伦理价值（ethos）的取向，这在他们谈论调式（harmonia）时尤为明显，比如（）。
A.古希腊人认为不同的调式与不同的情感相联系，不同调式的使用可以影响人的道德情感（注：应该了解，古希腊的调式概念决不仅仅是指的音阶形式，它还包括旋律结构和音乐风格）
B.古希腊调式大致可以分为多利亚与弗里几亚两大支系，前者往往与阿波罗神联系，乐器多用基萨拉琴；后者与狄俄尼索斯联系，常用阿夫洛斯管
C.由于多利亚族是希腊正宗，多利亚调式总是被置于中心，给予最高的评价，亚里士多德认为多利亚调式质朴，具有男子气，使人安静并具有力量。而弗里几亚族属于东方部落（后来逐渐融入希腊），亚里士多德认为弗里几亚调式狂放，具有酒神精神，可以激发热情，如果改造成多利亚调式，可以使坏脾气变好
D.副弗里几亚调式则容易使人陷于享乐，丧失意志，柏拉图因此而要求城邦的公民拒绝接受这种音乐
相关考题
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多项选择题
关于记谱法，（）。
A.古希腊的记谱法还十分原始，完全不能准确表述音乐，只能做一些模糊的提示
B.“塞基诺斯歌”的今译谱，是后人凭借想象写出来的，并不存在可以参照的古谱
C.古希腊有两种不同类型的记谱方式，以字母和符号分别用于记写歌唱和器乐的演奏
D.除了有表示音高的记号外，还有表示音的长短和停顿休止的记号 -
多项选择题
关于古希腊的调式体系，下列表述正确的是（）。
A.古希腊调式体系是以古希腊几个重要氏族部落命名，它们分别是多利亚（dorian）、弗里几亚（phrygian）、利第亚（lydian）及其各种变体（前缀以“hypo”表示“副”、“次”，或前缀“mix”表示“混合”）
B.古希腊的音列体系并不同于我们今天音阶的含义，它开始只是一些符号，用以表示乐器的弦或演奏时手指位置，但后来却从中发展成为关于音阶和调式的理论
C.根据阿里斯多塞诺斯的理论，大完整音列体系省去最低的附加音A ，从高到低刚好可以分出七种八度类别（octave-species），这七种八度类别内部全音半音的位置排列各不相同，形成高度不同的音阶。这是古希腊对调式的“首凋”认识
D.除了高度不同的调式音阶理论外，还有一种托诺斯（tonos）的音阶理论，它也是以大完整音列体系为基础，但却是建立在相同高度的音域范围，因为这种理论认为音域并不是调式差别的实质，调式差别主要在于各种调式内部的音程组合。这是古希腊对调式的“固定调”认识 -
多项选择题
根据古希腊理论，若干四音音列可以构成一个完整的音列，阿里斯多塞诺斯提出了两套完整音列体系，即“大完整音列体系”）和“小完整音列体系”。对此，下列表述正确的是（）。
A.“大完整音列体系”由四个相同结构四音音列构成，四音音列以相交和相隔方式混合联结：第一个四音音列的末音与第二个四音音列的始音相交；第二个四音音列的末音与第三个四音音列的始音相隔；第三个四音音列的末音与第四个四音音列的始音相交
B.为了音体系的完整（构成完整的两个八度），“大完整音列体系”最下方加了一个A音，称为附加音
C.“小完整音列体系”由三组四音音列构成，省去了大完整音列体系的最高一组四音列
D.“小完整音列体系”的特点是：四音列都以相交关系联结；为了保证四音列的内部结构一致，出现了一个变音记号
